乐乐之乐 - 巴赫《郭德堡变奏曲》的艺术

邵颂雄这本巨著，是作者继《黑白溢彩》之后另一本惊天动地之作──我用这个四字成语，一点都不夸张。在我阅读的过程中，数次掷「稿」而惊叹作者造诣之高，在华人乐评界，真是无出其右者，即使在音乐专业学者之中，邵先生也不遑多让，自成一家之言。

──李欧梵

《乐乐之乐》的每一个部分都勾起一段又一段求学时期于课堂和过去研究巴赫作品过程的回忆。除了在这特别严寒的冬季，带来一份暖心的感觉外，更让笔者在每一个课题上再次反思，激发灵感，让自已对巴赫音乐的理解，更上一层楼。

──冯景禧

《郭德堡变奏曲》也可以是巴赫留给世人的精彩字谜，但你若跟着追踪，或只是观赏邵颂雄追踪，只会赞叹而非咒骂。而以《郭德堡变奏曲》结构为灵感，作者巧心织裁，使《乐乐之乐》从书名、篇章到内容都与之呼应，见树亦见林，讨论乐曲之余更放入自己现场聆乐心得，将记忆说出另一番风景。那又是此书另一项高超成就，珍贵且罕见的书写技艺。 ──焦元溥

作者简介：

邵颂雄

 　祖籍广东番禺，出生于香港。自高主教书院完成中学课程后，即负笈加拿大，其后获多伦多大学哲学博士学位。现任教于多伦多大学新学院及士嘉堡校区历史与文化研究学系，并为多份学术期刊及丛书的编辑委员。研究范围，主要为汉藏佛学思想、东方哲学与宗教文化。至于古典音乐，虽非作者学术工作上的研究科目，却为他醉心的艺术之一，于课余不断学习与研究，着有《黑白溢彩：荷洛维兹的艺术》。

序一 李欧梵

序二 冯景禧

序三 焦元溥

自序

第一章 舞榭歌台

绪言 我听见了天籁

第一节 从一个失落了的录音说起

第二节 从沧海遗珠到举世皆闻

第三节 流行文化中的《郭德堡变奏曲》

第四节 《郭德堡变奏曲》的传说

第五节 黄金十年出版四部《键盘练习曲集》

第六节 珍贵的手稿

第七节 结构解密之一：大宇宙与小宇宙

第八节 结构解密之二：“二”与“三”的交织

第九节 结构解密之三：“14”与“41”

第十节 脱掉假发的巴赫

第十一节 两部家庭曲集

第十二节 一份庆生礼物？

第十三节 版本琐谈

第十四节 布桑尼的改编

第十五节 莱茵伯格、雷格尔、贺洛威及其他

第十六节 巴洛克的艺术风格

第十七节 《英国组曲》不英国，《法国组曲》也不法国

第十八节 选琴之争

第十九节 留白的艺术

第二十节 生命的律动

第二十一节 即兴演奏的功架

第二十二节 复调织体如纺布

第二十三节 重奏，还是不重奏？这就是难题

第二十四节 不设速限

第二十五节 锦上添花

第二十六节 易学难精的音乐句法

第二十七节 指法也有潮流之分

第二十八节 运用踏瓣是禁忌吗？

第二十九节 强弱音量的处理

第三十节 绝无仅有的双键盘钢琴

小结 《人间词话》说巴赫

第二章 乐谱分析 

咏叹调

返始咏叹调

第三章 细说录音

顾尔德：1954,1955,1957,1958,1959,1964

塞尔金：1928,1976

兰多丝卡：1933,1945

阿劳：1942

娜尔敦：1942,1952,1957,1975,1985

图雷克：1947,1957,1978,1980,1984,1995,1998

蒂珀：1986

寇克帕萃克：1952,1958

李赫特：1956,1969,1970,1979

基普尼斯：1973

窝尔沙：1961

里昂哈特：1953,1965,1976

库普曼：1987

肯普夫：1969

德穆斯：1955,1970,1989

陈必先：1985,2001

素尔：1959

尤季娜：1968

妮可拉耶娃：1970,1979,1983,1986,1987,1992

费里斯坚：1956

彼得.塞尔金：1965,1986,1994

蒂娜丝坦：2007

加伏里洛夫：1992

费尔兹曼：1991

柯洛里奥夫：1999,2008

苏科洛夫：1982

列夫席兹：1994

朱晓玫：1990,2009

巴伦波恩：1989,1992

普莱亚：2000

席夫：1982,1990,2001

顾尔德：1981

参考书目

附录：巴赫自藏的初印版《郭德堡变奏曲》