内容简介
德国音乐学家康斯坦丁·弗洛罗斯“古斯塔夫·马勒系列”的收官之作，以马勒十一部交响曲为研究对象，深度融合一手手稿、信件与历史语境，逐乐章解析结构设计、主题发展、配器手法与音乐语言。作者以其倡导的“新标题音乐思维”为统摄，将严密的音乐本体分析与语义诠释有机结合，既揭示马勒交响曲中隐含的诗意与哲学表达，又阐明其形式创新的内在逻辑，为理解马勒音乐的复杂性与整体性提供了兼具深度与平衡的学术范本。
作者简介
康斯坦丁·弗洛罗斯，德国音乐学家，汉堡大学特聘教授、名誉教授，1999 年，被雅典大学授予荣誉博士学位。《汉堡音乐学年鉴》联合编辑，汉堡古斯塔夫·马勒协会主席，爱尔福特公益科学学院成员，理查德·瓦格纳协会名誉会员，欧洲科学与艺术学院成员。德国音乐学的领军学者之一，致力于音乐学、文化和历史研究，出版22 本著作并发表大量学术论文。
目录
引 言 / 001
马勒交响乐的内涵 / 001
马勒作品的时期划分 / 004
第一部分 早期交响曲
“四部曲”的基础 / 009
第一交响曲 / 013
起源 / 013
首演及各种版本 / 015
标题 / 019
《春光无限》 / 024
《花之章》 / 030
《满帆航行》 / 031
《卡洛风格的葬礼进行曲》：马勒“痛彻心扉的悲剧性讽刺” / 033
《从地狱到天堂》 / 040
第二交响曲 / 049
起源 / 049
有关标题的末世论问题 / 053
庄严的快板：《葬礼》 / 056
中速的行板 / 063
谐谑曲：凹面镜中的世界 / 066
《原始之光》 / 070
终乐章：末日景象 / 072
第三交响曲 / 092
起源 / 092
马勒的宇宙观及其来源 / 098
马勒与尼采 / 103
作为世界的映像的交响曲 / 105
《牧神潘苏醒：夏日行进（酒神游行）》 / 106
《草地上的花儿告诉我什么》 / 112
《森林里的动物告诉我什么》 / 115
《人类告诉我什么》 / 120
《天使告诉我什么》 / 123
《爱告诉我什么》 / 125
第四交响曲 / 129
起源 / 129
死后生活作为主题 / 134
结构与主题 / 139
第一乐章：《世界作为永恒的现世》 / 141
谐谑曲：《死亡之舞》（《死神奏响舞曲》） / 148
宁静地（稍柔板）：圣乌尔苏拉的微笑 / 153
终乐章：《天国的生活》 / 158
第二部分 中期交响曲
全新的风格 / 165
第五交响曲 / 169
起源 / 169
内在的标题 / 172
葬礼进行曲：如同送葬行列 / 173
如暴风雨般激烈地，以最激烈的情感 / 178
谐谑曲 / 184
小柔板 / 190
回旋曲–终乐章 / 192
第六交响曲 / 200
起源 / 200
主题的关联与象征 / 204
有力的快板 / 207
谐谑曲 / 216
中速的行板 / 223
终乐章 / 227
第七交响曲 / 238
起源 / 238
马勒的诠释性说明 / 240
第一乐章 / 243
夜曲I / 251
“如幽灵般地” / 254
夜曲II：柔情的行板 / 259
回旋曲–终乐章 / 264
第八交响曲 / 274
马勒的言论 / 274
起源 / 276
两部分的精神统一 / 279
第一部分：赞美诗《降临吧，造物主之圣灵》 / 282
第二部分：歌德《浮士德》第二部的最后一幕 / 293
第三部分 晚期交响曲
关于晚期风格 / 311
《大地之歌》 / 314
自传背景 / 314
诗歌汇编 / 317
歌曲化的交响曲 / 320
音乐素材和异国情调 / 321
《大地悲愁饮酒歌》 / 323
《秋天里的孤独者》 / 327
《青春》 / 330
《佳人》 / 332
《春天的醉汉》 / 337
《告别》 / 339
第九交响曲 / 348
作品的起源 / 348
告别、死亡和净化—作品接受史的核心主题 / 350
乐章顺序和调性布局 / 355
第一乐章 / 357
第二乐章 / 366
回旋曲–滑稽曲 / 370
柔板 / 376
第十交响曲 / 384
作品的命运——德里克·库克的“音乐会版本” / 384
起源 / 387
循环概念 / 388
柔板 / 389
谐谑曲 / 395
“炼狱” / 398
第四乐章：“魔鬼与我共舞” / 401
终乐章 / 405
缩写词 / 411
主要参考文献 / 413
校后记 / 426
