书籍描述

实验音乐,作为20世纪现代音乐发展历程中出现的一个集激进的创作观念和手法于一身的新音乐概念,在作曲家、音乐学家、乐评人等学界人士的认识中始终处于活动的不稳定状态,他们根据自己的理解不断地为其扩充新的内涵,以致实验音乐一词至今依旧定义不明,概念模糊。 实验音乐本质的不定、变化特性,决定了我们对它的认识起点开始于表现论,而非本质论。因此,当人们谈到实验音乐时,并未把主要精力放在解释什么是实验音乐上,而是将它直接作为一种音乐类别来看待。于是,在他们的结论中,便出现了将某种或某些音乐现象归于实验音乐的多项选择。 本文论题中的实验音乐不是广义的,融目前所有结论于—炉的实验音乐整体,而是有着自身的类别化选择。这里的实验音乐指的是,二战后美英现代音乐创作领域中,在约翰·凯奇创作观念和理想影响下形成的,源起于偶然音乐的新音乐传统。它以机遇和不确定为主要创作方法,以结果无法预见为共性特征,在声音材料、记谱方式、音乐形态、创作与表演方式等方面进行了激进变革,从而在根本上颠覆了音乐的本质以及作曲家、表演者、听众的角色定位。它与同时期的整体序列主义走的是完全相反的道路。本文以确定对象,观察环境,分析现象,深究本质,得出结论为研究和论述思路,通过对这类实验音乐在20世纪50年代至70年代上半叶发展状态和特征的观察和解读,探讨它成功走出西方艺术音乐传统边界的前提和根源,在边界之外开拓新领地的独特观念和创作手法,并结合本体论角度和历史、社会的宏观视阈观照其实质,继而得出结论： 实验音乐走出传统边界的要诀,是颠覆艺术音乐传统的创作根基——对声音过程的全面控制,解构其根深蒂固的内部结构系统和组成方式。它抛却了声音材料之间的人为关系,但同时又形成了声音材料得以相互组织和联系的新的关系特征——自然状态下生成的惯性和复杂性。人们对于作品与作曲家之间存在必然的密切关系的固有认识也被打破,开始认识到,创作观念可以脱离对应的物质对象而独立存在。然而,音乐的历史不是取代的历史,实验音乐发展的内在逻辑显示,它并不期待传统边界之内的音乐最终被废止。而它使音乐在发展至高处面临前进的桎梏之后获得新生的良方是大强度、高级别的反叛,使人和音乐从日渐厚重的限制中解脱,在异化中回归本真。

书籍目录

摘要4-5
Abstract5-10
引言10-16
一、研究范围及研究意义10-11
二、与论题相关的研究现状和动态11-14
三、本文的写作思路14-16
上篇 实验音乐的概念界定及其存在的前提和环境16-38
第一章 释义:对论题的进一步解释18-26
一、实验音乐——创新精神的产物兼及与先锋派的关系19-21
二、"实验音乐"——本文论述内容的具体指向21-23
三、"传统边界"——论题中限定的范畴23-24
四、机遇和不确定——需要厘清的创作手法概念24-26
第二章 存在:萌发和生长之境26-38
一、实验音乐的萌发——源自积累26-30
二、实验音乐的产生——走出传统边界的内在需求30-31
三、相生相息的艺术融合——激浪31-38
中篇 传统边界之外的探索成果:现象观察38-172
第三章 以抽象的手法忘却"记忆":纽约学派40-66
一、从"无声"到机遇的运行41-49
二、以图表谱解开音高联系49-56
三、以开放的姿态寻求连续性56-60
四、在符号和行为的相互关系中实现不确定60-64
五、小结64-66
第四章 颠覆音乐的表现途径:多元媒介&行为事件艺术66-88
一、回归混乱的自然特性68-72
二、借助道具,陈述事件过程72-76
三、线性行为76-85
四、小结85-88
第五章 关注物质材料的惯性运动:简约主义88-116
一、对"无限"的追求89-93
二、通过即兴因素呈现变化93-99
三、节奏进程:不断添加、生长的独立个体99-106
四、客观性和人为性的统一106-114
五、小结114-116
第六章 走向观念与形的分离:概念音乐116-146
一、概念音乐的不同话语方式118-143
二、以文字谱提供想象的空间143-144
三、小结144-146
第七章 传统素材的另类"回归":系统音乐146-172
一、机器程序:生产过程中体现变量147-152
二、不确定和确定的碰撞152-154
三、在重复中积聚精神力量154-158
四、重启调性:与材料对话158-163
五、古典因素列入过程163-166
六、拾来系统的运行166-170
七、小结170-172
下篇 实验音乐的本质172-186
第八章 深度观察一:形式的本质174-180
一、噪音:材料的不确定——无声中的变量174-175
二、解放运动:实验过程的不确定——反理性175-178
三、表演:身份定位的不确定——创作主体的变量178-180
第九章 深度观察二:观念的本质180-186
一、反音乐or非音乐180
二、3种观念要素和总体观念倾向180-182
三、音乐与生活的对立与统一182-183
四、意识形态的不同立场所引发的革命183-184
五、实验音乐的命运184-186
结论 边界之内与边界之外186-190
一、控制层面的矛盾186-187
二、走出边界之后187
三、音乐的历史不是取代的历史187-188
四、音乐新生的良方——反叛188-190
附录一 谱例索引190-194
附录二 人名索引194-202
附录三 参考文献202-210
后记210-211